方氏家族

方氏家族是一部改编自凯文·威尔森同名畅销小说的电影。故事主要讲述了一对儿女在艺术家父母的影响下从小开始参与行为艺术表演，长大后回到家乡并帮助父母完成最后一场演出的情节。这部电影在今年的多伦多电影节上备受瞩目，导演贝特曼凭借他的处女作《脏话》一举成名，并以高达600万美元的高价将本片售出。这也是贝特曼的第二部导演作品，他的才华备受期待。

这篇影评可能有剧透

        近些年关于有问题家庭的电视剧和电影真是层出不穷。《阳光小美女》(Little Miss Sunshine) 《八月：奥色治郡》(August: Osage County)《透明家庭》(Transparent)等等，质量也是层次不齐。看来不管过了多久，美国群众总是有关于fucked up家庭的围观需求。这部有着独特的基调的《方氏家族》(The Family Fang)也不例外。有喜剧元素，但是不会让你笑到捧腹。有戏剧元素，但是不会让你觉得抑郁。这两者的平衡可以说是导演杰森.贝特曼最大的功劳了。

        故事结构上和《消失的爱人》有点像。先是父母失踪，我们从回忆中慢慢发现疑云并揭示人物。妮可.基德曼饰演的姐姐安妮是个二流演员，工作不顺心，一个又老又胖的记者只是简单的给了她一点安慰和肯定，她就和他上床了。可想而知她的自尊并不是基于自己对自己的评价的。杰森.贝特曼饰演的弟弟巴克斯特是个小说家。第一部作品一致的好评，第二部小说评论两极分化，第三部小说已经纠缠已久，还没有写出来。在非常喜剧化的设定下，巴克斯特被土豆射伤。一家人被迫团聚，两个神经兮兮的父母也不忘假装受伤来配合巴克斯特的绷带。这一部分都是和兄妹二人的童年回忆穿插进行的。回忆部分是胶片拍摄，现实部分是数字摄影，在交叉中，我们对两位父母也是有了一些认识。他们是业界知名的表演艺术家。他们的东西看似无厘头，却能引人反思生活。艺术貌似是全片重要的元素，但其实不是重点。两位父母对艺术的执着，某种意义上牺牲了他们孩子的正常童年，导致他们成人之后依旧是孩子。如何走出过去的阴影才是影片的关键。巴克斯特的一句台词点出了精髓：“我们不能修复他们，我们只能修复自己。” 两个兄妹的矛盾也是象征性的表现了他们自己的挣扎。安妮认为父母没有失踪，又是他们最新的表演罢了。巴克斯特却认为他们的父母是真的被谋杀了。这种矛盾不仅仅推动了剧情(主动去寻找父母下落)，也让两个同样从事艺术行业的兄妹重新建立了情感联系。

        Carter Burwell（《卡罗尔》《失常》）清新简约的配乐也为本片增色不少。类似《胡桃夹子》一样的配乐不仅体现了两兄妹性格里像孩子的部分，也体现了他们的脆弱和对未来的希望，同时又给影片增添了一股忧愁。

        几位演员的表演都是值得称赞的。杰森贝特曼在保持自己标志性的冷幽默的同时把深情的部分表演得很到位。在卧室和妮可基德曼把话说开，让她相信自己父母已经遇难的那场戏就能看出来功力。事实上两位主演都把脆弱表演得恰到好处，因此结尾那场戏也显得格外充满希望。克里斯托弗.沃肯饰演一个强势并偏执的表演艺术家，从始至终都没有改变。“你以为我们毁了你。那又怎么样？你自己会有孩子，你也会毁了你孩子。”在那场重要的对峙戏里，他如是说。其实不管自己父母道歉与否，经历了这场旅程，兄妹两人已经有了大胆面对父母的勇气，进而拥有了向前看的能力。这已经足够了。

        影片在中部有些疲软。好几个镜头拖得过久，这是后期剪不下去的，因为表演本身就很慢，和导演有关系。用杰森自己的话说，他做导演都是放任派的。他不会过度和演员沟通，而是给与他们自由，相信他们已经做好了自己的功课。也不能怪他。这是他第二部指导的剧情长片，还有很多成长空间。 这部片子在基调上是有些模糊的，你不确定这到底是喜剧还是戏剧，剧情会怎样发展。他至少做到了两者的平衡。现实和回忆的穿插格外到位，不是为了笑而笑，总是有拖动情节的作用。不过对于大多数观众来说，我可以想象他们觉得闷得慌，这应该是节奏导致的。

        有时候人生真是一个又一个的循环。父母对自己的影响会潜移默化的影响我们的生活。如果不够注意，这些影响又会传给下一代。或许我们应该做的，不是一味的职责，而是了解父母的局限性，并面对自己的脆弱。我们要学会自己做自己的父母。

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