我是刑警

《我是刑警》：刑侦队伍的成长历程与薪火相传在中国的电视剧市场中，刑侦题材一直备受欢迎。最近，一部名为《我是刑警》的电视剧引起了广大观众的关注。这部剧以基层民警秦川的成长历程为主线，展现了他从一名普通民警到刑警的蜕变过程，以及刑侦队伍薪火相传的精神。作为一名资深影评人，我对这部剧的观感非常强烈，下面就来详细分享一下我的观影感受。首先，剧情简介引人入胜。《我是刑警》的故事发生在中国90年代的中昌省河昌市，基层民警秦川凭借自身的努力和求学深造，终于如愿成为一名刑警。在师父高建设、好友叶茂生壮烈牺牲后，秦川更加坚定了自己捍卫正义，制裁犯罪分子的决心。这个故事背景为整个剧情奠定了悲壮而坚定的基调。在秦川的成长过程中，他经历了许多挑战和困难。他深入犯罪现场，调查线索，搜集证据，最终成功破解了许多疑难案件。这个过程充满了艰辛和不确定性，但秦川从未放弃，这使得他的形象更加立体和生动。在破案过程中，秦川逐渐成长为中昌刑侦队伍中的优秀代表，得到了上级领导和同事们的认可。其次，剧中的人物形象鲜明，情感真挚动人。秦川的师父高建设、好友叶茂生以及曹忠恕、武英德等刑侦专家，都为剧情增色不少。他们不仅在专业领域给予秦川指导，也在情感上给予他支持。这些人物之间的互动和情感交流，使得整个剧情更加丰富和生动。同时，首席刑侦专家武英德经过严格考察，收秦川为徒，这不仅体现了刑侦队伍的传承精神，也展现了刑侦事业的严谨和公正。最后，该剧在展现刑侦队伍成长历程的同时，也展现了刑侦事业薪火相传的精神。一线刑警们对于刑侦事业的执着与投入感染着他们的下一代，通过言传身教，将警魂薪火相传给年轻一代，培养出了一批有志于从事刑侦事业的年轻人。这种精神不仅激励着年轻一代勇敢前行，也使得整个刑侦队伍充满着活力和希望。在制作和技术方面，《我是刑警》也堪称出色。该剧的场景、服装、化妆等细节都经过精心设计，为观众呈现出一个真实而立体的时代背景。同时，该剧的音效、配乐和画面也相当出色，为剧情增色不少。总的来说，《我是刑警》是一部值得一看的电视剧。它通过讲述秦川等一线刑警的故事，展现了刑侦队伍的成长历程和薪火相传的精神。同时，该剧情节紧凑、人物形象鲜明、情感真挚动人，是一部兼具观赏性和思想性的电视剧。我强烈推荐大家观看这部剧，相信你一定会被其中的故事所吸引，被其中的情感所感动。

看这部剧之前，先看了几眼豆瓣评论，几条鲜艳的差评给我看得一愣一愣的，都打退堂鼓准备不看了。但抱着试试看的心态看了之后，发现，李云龙说得不错的啊，有些人真是“山猪吃不来细糠”。

差评有几个极其搞笑，打个码就一星啊？这写评价也太没门槛了吧？还有400多有用，政治正确抱团也够厉害的。

其他几个差评，说情节旧，平铺直叙，没有悬疑。

那些所谓“悬疑感”强的剧，大多数是——先选一个大约十年前的陈年积案重案，然后，新人主角出场，利用自己的“推理能力”展现高人一等的智商，探案过程轻排查，重推理和灵光一现。故事线上，十年前和现在两条线交叉，形成明暗两条线。然后，明线刚出点线索，就切到暗线的故事，用明线掉着你。暗线把明线的情节补上了，再切回明线，显得主角高智商。

这种所谓的“好莱坞式”或者“美剧金牌编剧”模式，现在已经极为泛滥到让人看得想吐的程度了，很多故事都他妈不好好讲，非要两条线跳来跳去，甚至有的还剪得更加稀碎。

多人物，多视角，反正不会给你一个全局视角，反正不会给你一些正常人。有些人天天讨厌国产剧的“旧”，但这种所谓“美式故事”的模式，不也是另一种形式的“八股文”吗？不也是极为刻板和僵硬吗？ 话说回来，你喜欢那种“稀碎剪辑 跳来跳去叙事”也无所谓，萝卜白菜各有所爱嘛。但是，你只接受那种模式的同时，干嘛非要骂这种偏写实风格的故事模式呢？

之前看《县委大院》，也是很多人说不好看，剧情平淡，没有冲突，人物都是普普通通，故事也是家长里短的鸡毛蒜皮，所以，评分虽然也不算低，但是，观看人数也不算多，差评也不算少——这还是有胡歌加成的情况。

这部剧跟《县委大院》非常类似，一方面有于和伟这个比较红也比较有观众缘的著名演员领衔主演，另一方面，同样因为过于纪实而遭到很多人的差评。

这部剧比起《县委大院》更为招差评的原因，就因为他是一部刑侦探案剧。在很多人的意识里，刑侦探案必须非常悬疑，主角必须非常高智商，推理必须花里胡哨，你要是敢用人海战术摸排，那就是low到爆的行为，必须减分。

对于这种观众，我是既看不上他们的欣赏水平，更看不上他们的二极管思维。

《我是刑警》这种剧，就算“老”了一点，在表现形式上不够“美式”，但是，作为复古风格，在当代再次让年轻人感受真实的办案过程，以及相关部门的冲突与磨合，以及机关单位的钩心斗角——这种纪实难道不也是非常很有看点吗？这种纪实不也是很有价值吗？

很多推理探案剧，对于审讯环节的刻画，尤其是用“攻心战术”或“感情攻势”时，要么表现得过于浮夸，要么表现得过于粗糙——几句话就把嫌疑人说服了，但是观众看来，你说的这些鸡汤废话真能打破嫌疑人的心防吗？

而《我是刑警》中，秦川对白玲的突破，以及对宋小军的突破，简直是教科书级别的“感情攻势”，比起那些所谓“好看”的悬疑剧，这无疑更有说服力。 这部剧中，老胡的嫉贤妒能以及在其位不谋其政，也被刻画得非常真实。很多部门的人，未必一定是特别腐败，特别黑，但是，他们仅仅是有点懒，有点和稀泥，有点没理想，就能把自己的责任推卸掉，就能把本该自己在规定时间内做好的事，拖到无限期。 这些刻画不好吗？

而且，虽然是平铺直叙，但是，节奏却不拖沓，相关人物的刻画也不脸谱化。即使是出场时间较少的角色，也都贡献出了非常精彩的表演，比如白玲，以及几个罪犯。 后面的检察院柴科长，以及李埋伏，都让人倍觉有意思。

上面的差评里，还有人说讨厌喊口号。还有人说《三大队》的煽情煽得好，而《我是刑警》则特别生硬。 《三大队》那个号称“真实”的垃圾完全没有一点证明自己真实的证据，居然还有人傻了吧唧地这么推崇，我真是再一次被气笑了。

关于塑造正面人物，作家、副省长张平有过一段精彩论述——

我们这些年对现实主义文学的界定，常常有些过于偏颇。认为现实主义文学就只能是对现实的批判，那么，即使是批判也必须是以牺牲民族精神和民族自豪感为代价的吗？如果只有描写腐烂，描写肮脏，描写丑恶，描写黑暗的文学作品，才算是现实主义。试问，在这种标准下，腐恶和丑陋的世界如何体现社会正义？而拒绝崇高又如何体现现实对光明的期待和向往？如果以这种标准来衡量，古今中外所有的现实主义文学作品，都可能是不合格的，都只能是虚假的和骗人的。这种偏颇的文学倾向，其实忽略了一个最基本的社会事实，那就是对当今社会发展和当代受众需求的无视与冷漠。我们现在的一些文艺作品表现正面人物，总要把他写得像好莱坞大片里的人物一样。即使是英雄也会有各种各样的缺点和毛病，粗鲁，狂野，固执，自私，甚至满嘴脏话，好酒好色，蔑视法纪，动辄大打出手，以为这样的人物才是真实的。反过来，写反面人物时，总要把他写得很无辜，很无奈，即使是罪恶滔天，也有其合理的因素。你要试图写一个正面人物或者具有英雄色彩的人物，常常是不分青红皂白，一句“高大全”或者“主旋律”就把你彻底否定了。其实这也成了一种模式，这种庸俗化的文学模式对文学更有害。

《我是刑警》第一个案子的年代，是《便衣警察》热播的年代，刘欢演唱的主题曲不仅是当时最流行的歌之一，还是与警察这个职业最匹配的歌，用这首歌来表达警察们对同事的哀思与敬仰以及自我的信仰和坚持，有什么不行吗？

天天抱着《三大队》那种虚假的垃圾煽情当真，却看不下去更加真实的纪实风格的电视剧，果然垃圾电视剧配垃圾观众。呵呵。

像《我是刑警》这个剧，前两个案子，估计给那些所谓会“搞悬疑”的编剧，前7集就能注水成20集甚至30集，而且，必然会设计出几个特别脸谱化的角色——腹黑的xx，傻白甜的xx，伟光正的xx，作为氛围调节人的xx，高智商天才还帅气且美女环绕的男主……

天天都是这样的剧，那他妈才是恶心人呢。 《我是刑警》虽然“朴实”虽然“老旧”虽然有点看不过瘾，但是我推荐他，我喜欢这样的剧。

以下是央视“公安楷模”发布活动对本剧原型刘忠义的评价——

刘忠义从警20余年，破案1800余起，抓获犯罪嫌疑人600余名。先后荣立一等功2次，二等功4次，三等功5次。另获省优秀人民警察、优秀领导干部、十大杰出青年等荣誉称号数十次。刘忠义20余年刑警生涯破获了许多案件，尤其走上刑警领导岗位之后，连克一系列著名大要案。在前年至今全国开展的命案侦破战役中，刘忠义更是身先士卒，率领督导组长年奔波于基层和命案现场。主管副厅长孙邦男和总队长阎子忠这样评价刘忠义：黑龙江的命案侦破之所以在全国名列前茅，忠义功不可没。　　刘忠义有多套洗漱用具，一般是家里一套、办公室一套、车上一套、一有案情带上就走。刘忠义的作息时间毫无规律可言，吃饭、睡觉跟着案情走，车上是他睡觉最多的地方。常常是上车睡觉、下车工作，他的理论是车上睡觉不耽误赶路，一举两得。对此，他的司机小房最有感触，小房给刘忠义开车五年，跑了20余万公里的路，最多一次一天往返黑龙江、内蒙古两省区、行程1100公里。

看到现在17集，感觉非常还原。

看这部剧，从一开始对剧情的关注，到现在，更多地是被秦川（也就是原型刘忠义）的个人魅力、个人素质所吸引。

他的理念、信仰、能力、品格，无一不具有极强的吸引力。或许，很多人讨厌这种“伟光正”的正能量人物，但是，我相信我们国家以前有现在有未来也会一直有这样既高尚又能力强的人。

这样的人物在现实中是可以存在的！